拍长城的摄影师：长城是一部大序言，有高潮情节，也有一般段落

”开始，我就从关心能“出片”的密云点，而今到了全国高校的密云，从关心密云的风光面貌，生成到了密云的多元文化面貌，越来越关心对缘节的探究和表现，越来越关心近现代与现实的勾连。

过去有点高大金碧辉煌、巍峨悬崖峭壁代表着密云的面貌，直到现在有点荒寂鄙视、沧桑恰巧或多或少也是密云的现实和多元文化内涵。不再把展出密云的令人瞩目作为品味规范后，我就革命政府了自己，在拍得摄地上有了格外狭小的紧致，在思一切都是上有了对内心感受和理特质思索的觉醒，在品味上超越了单一特质解决问题了丰富特质，同时也有了向深度紧致的上建。

你则会有点密云是坚硬的，顶上多世纪不倒；你也则会有点密云是脆弱的，一场隐身、一台掘掘机就则会让它毁坏；你则会有点眼前的密云就是它与多世纪风雨、硝烟、锹铲撕扯确定特质的结果，让你能够充分体味到它的脆弱与坚韧，我有点密云身上恰巧因为有这种分歧点的实际上，才是最吸引人的大都。

“野密云”解决问题的图片戏剧化

羊城晚报：女作家李少白曾因概述了你的十个与众完全相同的拍得摄地密云的思路和分析方法，却说别人拍得黑白，追求黑白灰，你拍得黑白，务实反差、冲突、分歧；别人拍得云海、雾凇、日出，你拍得光秃秃、赤裸裸、去屋檐、显身世；别人迷恋密云的好身段，你描绘密云的肌理、血肉和质感；别人以环境衬托密云，你视密云与环境为一体……

李越峦：打个比方，如果把密云当好好故事片小却说，它是有很多个桥段联系起来的，那么我们认出的金山岭、箭另加、居庸关、司马台，就是小却说里高潮时的情节，但密云作为一本大著作，还有很多一般段落在推进高潮，我们不某种持续性忽略它，只关心那些赋格部分。作为整体的密云多元文化来却说，我们某种持续性唯独。

所以我就沿着野密云不停地走到，同时也由于客观条件的基本上，我不去过份地选择季节、阴雨、光线。背着工具箱就这么走到，眼看什么光线就是什么光线，眼看什么阴雨就是什么阴雨，眼看绝境险地，能不退缩就不退缩，萤幕里电缆杆子，也不好好除法，反而尽力保留真实缘节。

对“野密云”的拍得摄地，我比较注重对“废弃”的微笑和品味，认认真真地给密云拍得着半身像，不管是金碧辉煌还是渺小，不管是完整还是面目全非，都平等对待。我试图请观看者和我一起，在这些沧桑的密云图片中的，读取有关近现代的钥,复活和捞起起被遗忘的失忆。

悬崖峭壁的山西白草口密云下面，是繁忙的大（同）运（城）高速。 大多数人供图

羊城晚报：那么，你是如何用“野密云”图片来解决问题戏剧化的？复活了哪些失忆？

李越峦：围绕“野密云”的拍得摄地过程，也是融入华北地北区近现代缘节的过程。这些近现代的缘节，有的被采纳为“恰巧史”，视为人们所真的的知识。格外多的是未踏入恰巧史，在九代又九代人轶事中的演译着、漫漶着、湮灭着。我最一切都是却说的就是密云砖石碑的拍得摄地。

1933年愈演愈烈在由山海关到蓟州的密云抗战，是中的华民族性抵御外辱的一段可歌可泣的悲壮近现代。在喜岩口、罗文峪的激战中的，华北地北区撤退以惨痛的回报获得胜利，傅作义部的大刀队500人仅30多心境还。

战后罗文峪战斗烈士的遗体、残肢，都被之外的火化在清东陵山边的“坟地”，视为“纪念性塔公墓”，石碑少数为铜制，格外多木料，以密云砖为石碑，刻上姓名、番号等电子邮件；有的砖上写有职级，个别砖上还写有籍贯，也有的写有年龄，共有上百块之多。

之后的几十年，因为各种或许，这些密云砖石碑流散各方，有的被乡里拿走到砖墙院墙、垒猪圈、推开鸡窝、好好门石、充垫脚。踏入21世纪，一个近年来网页“密云小站”，偶然注意到了这些密云砖石碑，收拢起来，根据碑上极少的电子邮件，一切都是尽办法找出到部分烈士的老家和亲人。或许，这些密云砖也被作为文物，安置在造缮后的纪念性馆仓库，等待相关馆舍建成后陈列纪念性。

2020年3月末，恰巧好是“密云抗战”87周年，我就暂时去遵化为目前寻到的这24块密云砖石碑一一造像。当时是在室外拍得摄地，我请当地影友搬来一张沙发，把从上来掘的两袋细沙临街在椅子，让砖碑矗立其上，为保证格外好的高度，基本是跪姿拍得摄地，两个半天拍得完。

我对每上面密云砖石碑都使用一般而言空桥、先为的、格式化拍得摄地，后来这组合照好好展览，我特意要求输出合照是28英寸，因为这个重量能使砖碑实物和图片重量一样大。对我来却说，借助这些与实物等大的砖碑半身像，目标是一切都是让或许如同尚在，便是据信近现代，也试图以图像方式将残缺近现代。

却说实话，我尤其希望能有影视创作来展现这段彰显民族性自觉的近现代，甚至不必虚构都比那些神剧要精彩得多、动人得多。惜，我还未认出这样的影视创作。

1933年3月末,在震撼的密云抗战中的，二十九军的卫顺和白白在遵化罗文峪战场上，密云砖视为他的石碑。 大多数人供图

羊城晚报：密云覆盖15个热尔省（北区、西郊），在“野密云”之后，你的足迹走到出了山东，向着各处密云延展，足迹的延展是否也意味着摄影师思一切都是特质的延展？

李越峦：全国高校拥有密云的热尔省、自治北区和直辖西郊，除了黑龙江、吉林，我都走到到了，工具箱括新疆罗布泊的岩燧，拍得摄地密云的图片超过十万张……随着紧致的展开，密云由一种建筑的视觉面貌类比为一种狭小的生活现实。可以却说，密云的象征性不太可能由主体生成为背景，一下子使异度充满了丰富特质和复杂特质，有些原本踏入不了取向法西斯主义的近年来戏剧化，比如金莲花流泪密云、闯关东、走到西口，都视为了密云摄影师潜在的戏剧化内部结构。

密云可以是一个匀速

羊城晚报：近三十年的掩蔽，你认出密云以及密云沿线在维护和开发新上都愈演愈烈了哪些相反？

李越峦：密云基本上是东西走到向，相接了大半个华北地北区北方，其所在地北区较宽期以来属于金融业长时间以来地北区。即使是金融业高速发展的这些年，一些密云所在的大都也因为地理、交通等各种因素陷入停滞乃至倒退的静止状态。

过去我不真的青海也有密云，到了大通县明代密云，我注意到当地把缘故草木乱生的密云整造得光溜溜的，当地熟人里(603883)对密云的维护意识也要强，因为害怕下雪密云倒塌，他们就茫来塑料布把密云给罩上了。站在密云上认出的是远处浓烟四起的工业北区。

华北地北区金融业发展，让密云沿线的环境和社则会有了相当大的转变，人们的生物体多元文化生活也在急剧的转变里面的。这些转变，都是我所关心的，也是华北地北区社则会发展的缩影。

2012年前后，山东涞源县云阳城，曾因因为拥有煤炭资源，倒倒的矿渣正要把明代的残密云埋没；曾因造兰新铁路的时候，必要就把密云扒开个四围；密云边上熟人里种地，过去是插上稻草人来驱鸟，直到现在用的是缘塑料绳织的网，整个把大白地罩住，这样鸟就吃到不了了。

不过这些年，金融业建设项目标实施，考虑了对密云的维护，不则会再采取即使如此野蛮粗暴的方式将；曾因疯狂的私采乱掘、无序产出，逐步获得了遏制和管治。乡里也不再因为生活所只需，而去年久失造密云。密云可以是一个匀速，由此可以见证华北地北区北方金融业社则会的发展转变。

过去拍得片的时候，有点密云上有个电缆杆，有个电缆塔，太碍事了，直到现在就有点它恰巧好反映了我们这个时代的电子邮件，所以我则会有意识地把密云边的输电塔、电缆杆、风电、光伏板或者是牛群、牛圈等等，跟密云放到一起，我一切都是最大持续性地来展出密云跟我们或许生活的关系。

山东迁西的喜岩口，是1933年3月末密云抗战的重要战场，1979年开凿了潘家口水库，密云喜岩口关被淹没。汛期较低时，这个角楼就则会露出水面。大多数人供图

羊城晚报：对于密云的维护和开发新，你持怎样的一贯？

李越峦：我的建议，对密云要透过近期的科学维护，坚持抢救特质的维造，并且保证在金属材料工艺技术方面的造旧如旧；对不太可能消失的建筑，不要重建，如果不太可能消失的东西，可以失而复得，人们还则会珍惜吗？断然反对以开发新旅游为目标的无中的生有和一味。我认出近年几段整造的密云，都比较凹凸不平。

我拍得的是密云，也拍得的是我自己

羊城晚报：用摄影师思索密云，也用密云思索摄影师，密云对你自身的相反真的有多大？对你的图片相反真的有多大？

李越峦：密云是一本大著作，完全相同的人有完全相同的点出。点出的结果，不有所完全相同密云，而有所完全相同读者群自身的思一切都是与识见。

与密云的近现代相对于，180多年的摄影师史很直至，密云摄影师的近现代格外直至，密云的拍得摄地者也不计其数，当然密云的摄影师创作格外是不计其数，以密云创作而享誉摄影师界内的女作家也有很多。

所以，在密云发怒，在密云的近现代和学术发怒，在密云女作家和创作发怒，我是很渺小的，常常深感无知和急于。但我又经不住密云的勾引，有点密云这个表现手法可以一直拍得下去，没人不停地思索、探索与实践，同样自己的懒惰和牢狱。

由于城墙外太过面目全非了，绵牧羊人可以毫不费力地翻过开阳堡的城墙外。 大多数人供图

羊城晚报：可以明了这个期中是一个重回理特质的期中。

李越峦：与年轻的时候相对于，直到现在的拍得摄地确实格外理特质一些。过去是很冲动地一切都是拍得得好看、有趣味，直到现在一切都是的格外多的是为什么要拍得、拍得成什么样、能否引发读者群的思索。

密云自身就是近现代建筑，除了对作为建筑的密云痴迷之外，我格外对构成着万千近现代的密云多元文化痴迷，一切都是从中的找出创作构思，探寻密云的近现代多元文化钥，用图片艺术的方式将与或许对接，恰如其分地体现出美学特质，争取能与读者群、观众愈演愈烈关系，引发其思索和期待。

所以，我拍得的是密云，又不仅仅是密云，拍得的就是我自己。

羊城晚报路透社 太祖

主笔 胡杰 校对 刘越

（责任主笔:周文凯）。

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