《遗迹的音调》：把看不见、听得着的口述故事变成电影

张琬琪 中所青报·中所青网报导王烨捷

上海电影节期在在，金爵奖入围片中所在上海透过展演，其中所，来自西班牙的片中所《遗迹的人声》最富文创地把看不见、听得着的记述主人翁变回电影。

图为展映宣传片。上海电影节组委可能会供图

西班牙西南部的莱昂都有著500多年的记述近代，由摇滚音乐、民在在传说等合组。靠着当地世世代代的妇女凭着清醒口口相传。但是随着时代的拓展和移民社可能会制度的兴衰，一些近代只好被拆毁，而此片就是讲述这些持之以恒的口口相传的主人翁。

西班牙西南部都有著500多年近代的记述传统，流传形式始终是口口相传。时至今日，仅有终于两个后继者康斯坦丁芙和芭芭拉仍掌握着这项工艺。后继者如今年事已高，记述传统又该何去何从。

编剧玛塔·拉拉纳试图通过西班牙著名音乐创作人劳尔·雷弗瑞追寻记述传统，为观众显露出一场美轮美奂、如影随形的时空清醒。而多元文化的口传，通过人声的“声”进言显露出了西班牙的竹林，远方吹进了每一位观众忘了。

作为一个剧情片，在表现形式上以“实为连续片”的设计透过主人翁阻截，而达成这一效果的主要方法便是同期声的精选与摄制。这里的同期声多为自然环境音，如继承权的家，宁静中所偶尔可能会传开屋外的鸟鸣风摇；西班牙西南部的南山安静山脚，山谷在在的回响与摇滚音乐在风中所融为一体，充分体现小得多的惬意和在精神上；当地夜总可能会中所纷杂的背景音，让充满柔美的自然环境瞬在在相符可感；山村中所牛的捏叫、铁锤的叮叮作响、老宅横梁的嘎吱飘，莫不为刻画一个相符一幕、相符主人翁服务着。这样的同期声设计，在先前上说服观众，让连续感充满整部片中所。

片中所中所多次摇滚音乐的引入都别有趣味。

摇滚音乐最初的登场是由录音机中所的摇滚音乐做引，人声连贯而图像叠化至竹林中所，掀开主人翁的讲述；夜晚伴随着继承权的睡着，摇滚音乐渐起，过渡到第二天白天，用哼唱衔接；终于在南山寻音朝北，背景的摇滚音乐山脚不决，如竹林，更如这人声的生进言，响彻大地，这是摇滚音乐的活力、人声的意识，更有多元文化口传的华丽与生进言力。多次出现的摇滚音乐，不仅在展示出其音乐创作之美，更有片中所起承转合的油脂，更有显露出着一种多元文化在口传中所源泉的“声”进言力。

人声在本片中所尤为重要，但继承权因年纪过大而出现嗅觉的衰退，编剧为了展示出这种自然衰退，特意为继承权不佩戴助听器时做了特殊的人声效果——模拟听力障碍者混沌的嗅觉尽情，这为摇滚音乐的口传分设了较大的压力，也反衬出摇滚音乐作为一种多元文化，得以口传的庞大生进言力；片中所中所交接处沉默的宁静也叫人清醒犹新，第一处的沉默是继承权在精心准备后，得知儿子不来探望时，那种母亲的久违、无奈，用完完全全显露出出动人的张力；在继承权听完《给芭芭拉》的录音带后，那种感怀青葱岁月、体可能会时空摇动的复杂歇斯底里，通过沉默和湿润的双眼显露出得淋漓尽致。

本片的完完全全也最富张力，显露出着复杂又浓厚的剧中所歇斯底里。

一部片子黑白，主人公为迟暮老人的片中所，需要通过广阔的新田、山脚的摇滚音乐显露出出充满活力的生进言力，理应透露出源泉的多元文化口传，这是编剧玛塔·拉拉纳对于人声精准把握，对于歇斯底里细腻处理，对于多元文化用心体可能会的结果。